第113章 游雷峰塔（2 / 2）

塔中层藏着座小巧佛堂，木门虚掩着，檀香袅袅从门缝溢出，清冽如月下寒泉，混着点塔铃花的香，闻着心里格外静。推门而入，见尊玉佛供在正中，玉色温润如羊脂，眉眼间带着悲悯，仿佛正望着世间所有的苦与甜。佛前青瓷香炉里，线香青烟在日光里斜斜升起，似有人以指尖在空气中写着无形的字，一撇一捺都是“平安”。佛堂窗棂雕着缠枝莲，日光从雕花间隙漏下，在青砖地拼出朵塔铃花的影子，风过处，影子轻轻摇晃，如花儿在颔首。有个穿青布僧袍的僧人正扫地，竹扫帚划过地面的“沙沙”声，与香炉里的烟一样轻。阿禾立在门边看了片刻，僧人抬头朝她浅笑，眼角细纹里盛着光：“施主自北地来？”阿禾摇头，说要往北去，僧人便指了指佛前供花——三只青瓷瓶里插着塔铃花，紫得正盛，花瓣上还凝着水珠，“此花往北开得稀，却耐旱。施主带着它的性子去，路再远也不怕。”

佛堂东墙挂着幅《雷峰塔全景图》，是位老画师八旬时所绘，纸页已泛着岁月的黄，边角有些卷曲，像被无数只手摸过。画中西湖如块绿绸，苏堤白堤似青灰带子缝在绸上，带子上点着星星点点的桃红柳绿，是桃花与新柳，细看还能发现画中有人影，小如米粒，却能看出是携手而行的，是挑担赶路的，是蹲在湖边玩水的。画角题着行蝇头小楷：“塔是死的，湖是活的，人心是暖的。”阿禾想起苏燕卿绣帕时常说“针脚要跟着心走”，大约画画也是如此，墨里藏的暖，原比颜色更重。她对着画里的塔影望了许久，竟觉那影子在动，似真浸在水里，随波轻轻摇晃，画中携手的人影也仿佛在走，一步一步，走向烟水深处。

忽闻佛堂外传来孩童嬉笑，原来是几个背着书包的娃娃跑了进来，领头的梳着双丫髻，手里举着串糖葫芦，见了僧人便喊：“了尘师父，我们来放许愿牌啦！”僧人笑着点头，从供桌下摸出叠木牌，孩子们便趴在香案边写字，笔尖在木牌上划过，“沙沙”声与扫地声混在一起，倒像首温柔的歌。阿禾凑过去看，有个小胖娃写“愿奶奶的咳嗽好起来”，字歪歪扭扭，却在旁边画了朵塔铃花，粉紫的瓣，金黄的蕊，像极了老妪筐边那朵蔫了的荷花，却透着股鲜活的劲儿。

出佛堂时，日头已过正午，石阶上的影子短了许多。往下走时，见位穿月白布衫的姑娘正对着幅“断桥残雪”石刻落泪，手帕捂着脸，肩膀一抽一抽的。阿禾放慢脚步，听她断断续续地说：“去年今日，他就在这石边给我簪了朵塔铃花……”话没说完又哽咽起来，石上断桥刻得清晰，桥边还凿着两串浅浅的脚印，一前一后，像是要走到天荒地老。阿禾忽然想起苏燕卿曾说，她娘当年总爱在雷峰塔下等她爹，说这塔站得高，能先看见归人的船，后来她爹走了，她娘就每年来刻一道痕，刻在塔壁不起眼的地方，如今那些痕早已被岁月磨平，却像长在了塔的骨头里。

再往下，石壁上竟有片密密麻麻的小字，细看是历代游人的题刻。有“与妻同游，风暖花稠”的，字迹已被风雨磨得模糊，笔画间却仍能看出相携的温柔；有“携稚子登塔，檐角铃响如歌”的，笔锋刚硬如石，带着为人父的沉厚；还有“独上高塔，见云卷云舒”的，墨色尚新，旁边画了个小小的笑脸，透着几分自在。

阿禾指尖拂过那些字，仿佛能摸到不同的手掌，不同的温度——有夫妻相携时，交握的手带着暖烘烘的汗；有父亲牵住稚子的手，粗糙掌心裹着沉甸甸的护持；还有独游者轻叩石壁的手，指尖带着风的清冽。这些字像树的年轮，一圈圈裹着塔，也裹着故事，旧的未褪，新的又叠上来，让这冰冷的石头渐渐有了温度，有了呼吸……